仇英《贵妃晓妆》 美国克利夫兰美术馆藏

明仇英《人物故事图册·贵妃晓妆》，现藏北京故宫博物院。据北宋乐史《杨太真外传》称，华清宫端正楼是杨贵妃的梳妆楼，仇英以自己观察到的生活细节为基础，合理想像杨贵妃在华清宫端正楼梳晓妆的景象。

浇花 仇英《贵妃晓妆》局部

女子的姿容如鲜花般娇媚，女子的青春如鲜花般短暂。因为与鲜花有太多共鸣，所以她们对鲜花的热爱是由衷的。滚滚红尘之中，没有永不凋零的鲜花，亦无永远不老的红颜。

采花 仇英《贵妃晓妆》局部

自古以来，貌美如花都是她们生活中的头等大事，每当季节轮回、花开花落之时，她们的心绪往往不能平静。那些韶华易逝、命运难卜的古代美人，只待拥有一份完美的爱情，因为赢得了爱情，就赢得了人生。在鲜花盛开之际，女子把它们插在头上，“照花前后镜，花面交相映”，多少困顿的春愁、无尽的心事，都倾注在鬓边的几朵花簪上。

爱花之人

唐寅《王蜀宫妓图》中，四女衣饰华丽尽显雍容，而展现青春朝气的，却是搭配在首饰旁的新鲜夹竹桃花叶簪。

唐寅也是爱花之人，有“月转东墙花影重，花迎月魄若为容；多情月照花间露，解语花摇月下风”的诗句。他还以花自比：“佳色含霜向日开，余香冉冉覆莓苔；独怜节操非凡种，曾向陶君径里来”。他选定的住所在春日桃花盛开的地方，又作诗表明心迹：“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”

唐寅《王蜀宫妓图》

此画以五代前蜀后主王衍的后宫生活为创作题材。四女柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，吸收了张萱、周昉等人“唐妆”仕女的造型风格，符合明代对仕女清秀娟美的审美要求。

在其所绘《桐阴清梦图》中，抒发了他的生活遭遇和感受。此图以水墨白描手法画一株梧桐树，桐荫坡石处一人仰面闭目坐交椅之上，神情恬淡。左上题诗“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来。此生已谢功名念，清梦应无到古槐。”可知此画作于他遭遇科场舞弊案，黯然返回苏州老家之后。他的仕途被阻断，从此以卖画为生，这是他幽居林下的写照。因继室离去、众叛亲离，使他意志消沉、颓废自弃，常寄情青楼之中。

唐寅《桐阴清梦图》

他摒弃世俗偏见，36岁时娶沈九娘为第三任妻子，在祝允明的安排下，由即将卸任的苏州知府王鏊主持了婚礼。唐寅与妓女之间，是一种“同是天涯沦落人”的惺惺相惜之情，妓女看重他的才名与情义，而获得赏识又是唐寅最需要的精神慰藉。他以生活中出现的妓女为模特，绘画了不少美人图，当然身为职业画家，创作这类题材也与客户的需求有很大关系。身边的歌伎船娘依时令每日簪花，他看在眼里，记在心头。情到深处无言辞，诉诸笔端即华章，于是为《王蜀宫妓图》中的四位美人也添上了时髦的鲜夹竹桃花叶簪。

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