做家具本身不是什么稀奇的事。可在做好的家具表面，留着树疤、虫洞等瑕疵，这样的做法着实稀奇。这不，杭州的一对父女俩做出了无数件这样“奇葩”的家具。

女儿小马，名叫马晟岚，从事平面设计工作；父亲老马，人称“马叔”，曾是一位室内设计师。

2009年，马叔因为厌倦了城市里拥堵、奔波、雾霾和无休止的重复，辞职回乡，带着一家三口，来到了离杭州市区几十公里外的小和山，租下了一座建在山腰上的破烂厂房，过起了隐居的生活。

因为一时间买不到适合的家具，便就地取材自己动手做起家具来。厂房里废弃的旧木板，山上没人要的烂树枝统统被他捡了回来，组合拼装成桌、椅，或是做个木质玩具。

学习平面设计出身的马晟岚也跟随着父亲的脚步，做起了“小木匠”。原本是突发奇想的“玩票”，不想却渐渐成了父女两人共同的爱好，做出的产品越来越多，家里放不下，就挂到网上去卖，“野木1978”就此诞生了。

对于裂缝、虫洞，家具设计师通常会将其掩饰起来。即便有一两个裂缝被展露出来，那也是因为设计师觉得它有着特殊的意义。而在“野木”，每块木头缝隙都可以展露，“因为这些都是岁月留给树木的印记，都有着独特的生命意义。”

“野木”有一款名为“青苔入境”的茶桌，在完整的桌面上，嫩绿的苔藓和菖蒲在不规则的裂缝中坚强生长起来，好似生长在山川河谷中那般自然。倔强而稚嫩的姿态，向人骄傲地宣示着它们的主权。

“野木”会保留木料原始的边缘，当拆开的两块木料拼在一起时，桌子中间会因为不规则的原始边，出现大空隙，就像一道深深的裂谷，于是马叔突发奇想将苔藓种到空隙里，便有了这款奇妙的茶桌。

除了茶桌，这些疤痕、虫洞还留在玄关柜的抽屉上、沙发后背、床头上……马晟岚将这个系列命名为“不补”。

“不补”，不会对木头的瑕疵进行任何加工，也无需填补，因为在“野木”一条裂痕就是一幅山水画，一个洞眼也能变成抽屉的把手。

“野木”还有一个名为“结疤狩”的系列，就是结疤和有裂缝的板都特意保留起来，做成家具最独特的装饰。

日本人把秋天看枫叶叫做“红叶狩”。狩，狩猎。因为日本枫叶变红的速度极快，以平均每天27公里的速度从北到南跑遍全日本，且时间短，所以人们不得不像猎人一样，追寻它的足迹。“野木”就像日本人守候枫叶一样，守候每块木头上的结疤，于是便有了“结疤狩”的名字。

带着文人审美的意境去做家具，进度自然也是慢慢吞吞。

制作一件家具，需要刨板、加工、组装......时代在进步，很多工序的机械化是必然，但是总有些需要双手碰触才能有的工艺，如裁切、测量、打磨、上蜡.……在“野木”，大多数木匠师傅都有20多年的老手艺，一块木头拿在手上，尺寸结构信手拈来，可为了最大程度保留木材的原始痕迹，他们不得不放慢手脚。有时候，连做一把椅子也要忙上一个月。

问起马晟岚这样做会不会影响销量，她却说：“木头花了数十年甚至上百年才长成现在这个样子，我这点时间又算得了什么？”

“让树木的灵魂保留在家具里”是促使马家父女对待木材缺陷如此用心的原因。马晟岚说：“虽然它不够精致，但却在粗糙中饱含生命的张力。”

“树瘤在木板上那些风起云涌的木纹的映衬下，宛如龙头，而檀木做成的木腿更像是巨龙的足，使得整张案桌从单纯的物器中脱身而出。它是活生生的一条龙，因为它有龙一般的魂，这灵魂不是别的，是树木在自然环境里的倔强生长所形成的独特形态，是树木的年轮，也是斑驳的结疤……保留住它们，不要用现代工艺将它们消除，这便是‘野木’要做的。”

室内设计师的身份，也让马叔在家具设计领域有了更大的优势。他更了解家具在空间构成里的作用，也更知道怎样形式的家具更能配合空间。所以,“野木”有了一个其他家具厂没有的业务项目——整体家居装饰。不但设计空间，还设计家具，为人们在家里建了一座森林，让他们充分感受木头的好。

兔子家儿童书馆由“野木”一手打造，全部是原木材质，70%家具现场拼装完成，历经3个月。

很多朋友劝马晟岚扩大生产，甚至提出愿意为其融资，但都被她和马叔婉言拒绝了，对他们来说，作品不是“商品”而是“感情”， 销售量也不是做事绝对准则，他们更愿意把产品买给懂得这份“感情”的人。

正午文化：您本身不是学工业设计的，是什么激发了您对家具设计的兴趣？

马晟岚：是的，我之前从事平面设计工作，父亲从事的是室内设计。起初做家具，只是因为市面上买不到想要的家具，但渐渐地便被迷住了。做家具是很有存在感的一种设计，你知道平面设计很多时候是无法自主的，要迎合客户的想法。做家具就不同了，想怎么做由设计师说得算，很有真实感和成就感。

正午文化：大部分年轻人不喜欢在家族公司工作，一方面害怕长辈的束缚没法发挥所长，另一方面担心由于观念差异会与长辈产生意见分歧，以致于破坏了家庭和睦。您却选择跟父亲一起开公司，为什么这样做？有过分歧吗？

马晟岚：能一起合作的人，首先要观念一致，之所以能和父亲一起开公司，最主要是因为我们无论做什么都能想到一起去，想法和观念是一致的。其次呢，跟家人一起做事，可以有更多时间相互陪伴。说到分歧嘛，目前没有过。父亲是一个很开放的人，接受新观念很快，对待一些事情的看法有时比我更超前，我们之间不存在代沟。当然，我们也各有各的分工，他负责加工，我负责运营，工作基本上不交叉。

正午文化：您觉得做这行最难的一点是什么？

马晟岚：最难的就是跳出固有惯性思维，也就是创新吧。虽然原料、运营也常遇上一些问题，但经过一段时间探索和积累还能解决的。创新则完全不同，不是努力就能达成的。

正午文化：您对野木1978有怎样的规划？

马晟岚：未来，我们可能会和一些独立品牌合作，推出服装、茶器或其他家居用品。不过没有太具体的规划，顺其自然吧。就是希望能做出更多更好的作品，满足消费者的需要。

马晟岚

家具设计师，“野木1978”创始人之一

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