古典家具是我国历史文化传承的主要载体之一，它不仅传承我国的家具历史，更传承载着我国的文化历史，它是我国有型有语的史记史册。每个时代每件古典家具或是记载着一个时代的政治、文化、经济或是教导人们为官、为人、处事的教材；因此成为我国国学文化的重要部分；同时也是每个 时代权贵名媛身份象征的体现。
　　古典家具的榫卯结构传承着我国几千年匠艺的智慧精髓，是我国匠艺的灵魂的载体；在远古家具只有权贵名媛才有使用权的时代，权贵名媛们为了打造一个身份的象征，不惜重金打造属匹配于自己身份象征的居家生活配饰——家具。权贵名媛通过选名贵木材，结合文学、美学、匠艺、雕刻等打造出的家居或许会成为家族的传家宝。并让时代家族的繁荣景象体现于“一器一物”并传递子孙。让家族以其为荣，以器为戒，传承家族文化并让其发扬光大。
　　一个时代的发展，社会的的更新，家族的兴败基本都会体现在这个时代的居家配器或者家族家配器上，故而成为了我国史册的一部分。
　　随时代发展居家配饰的使用也有之前的权贵名媛逐步渗入普通百姓，虽然家居配饰依然是身份象征的体现，但随市场经济的诞生，社会发展的需求，家具不仅是一个身份的体现，过多的是经济市场的经济体的展现。不像古代仅局限于权贵名媛，更多的要让其创造实质的经济利益。在有经济体的当代古典居家配饰不仅仅是一件居家具、一个文化、一个故事、一个家族身份的体现；购买者更多的是看中它的收藏升值空间，能为其创造出更大的利益，古典家具消费群体大部分是在70年之前出生的人。这代人依然追求的是复古文化，理财渠道与思维依然闭关自守，从而催生了古典家具市场的繁荣时代。古典家具企业的创新能力薄弱，占比较大的企业是“仿”为主，仿先祖的产品或者仿同行的产品，并且把行业历史推向一个封闭自守，山寨盛行、产能过剩的时代。在产能过剩的时代必然会受到很大的市场重进，掉进自己打造的市场危机陷阱且不能自拔。仅有占比很少的企业自主创新，在他们追求的是艺术时创造出唯一性的产品，这类企业永远不会出现市场危机。而70、80、90后是我国居家配饰消费人群的主力军，而这个时代的人消费理念和审美挂念及理财思维不同，他们对居家饰品的选购与要求也不同。他们不会过多的去选择古典家具，过多的会选择时尚、简约、实用居家饰品。
　　创兴与发展不一定要一直传承老祖宗的所遗留的技艺与智慧，社会在发展，社会需求也在发展，时代的不同，审美观念的不同、经济体的不同，居家配饰的生产工艺流程也会随之转变，结构、曲线、外形也随市场需求改革创新。

 　　但硬木居家配饰的创新离不开与传统古典居家配饰发生不仅仅是学术上的争锋，更多是定位、名词、工艺、利益体的争锋。如果仅仅为榫卯结构、产品文化与金属配件、美学审视的原因出现学术对弈，应该让机械学和、美学、设计、市场共同参与此次学术讨论，或许能打开新中式在结构上延续传承古典的结构的基础，在线条设计的上大胆创新，并让古典家具榫卯结果传承延续，并实现榫卯结构机械化操作，并且打开古典因不能批量生产的瓶颈，结束因五金配件侵占古典居家配饰的格局，但繁琐的榫卯结果能否实现加工自动化，安装专业化，视觉协调化、渠道流程化？还需论证推敲。
　　不管是传统古典居家配饰，还是创新的居家配饰都是我国社会发展的全面体现，文化与市场是相辅相成的，或是市场催生文化，或是文化催生市场，市场催生的文化，是需求文化，文化催生的市场是典藏市场。作为学术界保护的国学文化，而企业占比较大是在追求利益和市场，作为民众追求的是视觉感、实用性和经济承受力。
　　古典家具永远是以名贵木材精雕细琢打造出来时代瑰宝永远占领居家饰品的典藏市场，新中式将是硬木勾芡出来的时尚配饰将占领居家配饰的需求文化市场。