众所周知，许雄志是一位书法家、篆刻家、古玺印收藏家，收藏丰富且著述众多，在圈内享有盛名。

细品许雄志先生的作品，最大的特点是用于入印之文字，与其篆书并无二致，他坚持“书从印入，印从书出”之道，充分发挥篆书在印章中的本质功能，这也是他的最可贵处。当然也能从印章中看出他对三晋古玺印营养的吸收，可谓独具一格。他善篆书，又能将自己的书风与印风融为一体，书法茂密浑劲、气度恢弘，老辣中透出劲峭与爽利，静心读之，一种莫大的艺术享受油然而生。把玩其印，既有汉印的雄浑大气，更得先秦之奇诡高古。线条厚重而坚实，姿态饱满，运转自如，刀法老到中有生趣，构成了其篆刻特有的圆活激扬、纵横捭阖的特点。

张海评述：

雄志是当代有代表的青年书法篆刻家，他素养全面，基本功扎实，又极具个性。自从认识他，给我的就是这么个印象。说他全面，不仅是指他的擅长多种书体，而是在创作实践之外，对于书法理论、篆刻理论，以及古印古钱币等研究方面，都取得了可喜的成就。

雄志的篆刻以奇崛的章法和猛利的用刀，常常给人视觉以冲击力。他对先秦古玺领悟最深，常以现代的创作手法表现高古意境，丝毫无当今印坛流行的粗野与颓靡，而给人以清新向上的高古和新奇。另外，雄志对古印学的研究倾入大量的精力，尤其在秦和西汉这一时期，多篇专论，观点颇新。

雄志为人随和，在艺术追求上表现更多的却是倔强，书坛的这风那风对他没有些许的影响，不旁鹜，不趋时，始终按照自己心中的目标向前走去。在一些人看来，这种固执近乎不明智。但我想，什么事情的得失不能斤斤于眼前，认准的道儿只要坚持下去，在漫长的探索和实践过程中作些必要的调整，最终一定会成为艺术界的大赢家。

雄志的篆刻以奇崛的章法和猛利的用刀，常常给人视觉以冲击力。他对先秦古玺领悟最深，常以现代的创作手法表现高古意境，丝毫无当今印坛流行的粗野与颓靡，而给人以清新向上的高古和新奇。另外，雄志对古印学的研究倾入大量的精力，尤其在秦和西汉这一时期，多篇专论，观点颇新。

雄志为人随和，在艺术追求上表现更多的却是倔强，书坛的这风那风对他没有些许的影响，不旁鹜，不趋时，始终按照自己心中的目标向前走去。在一些人看来，这种固执近乎不明智。但我想，什么事情的得失不能斤斤于眼前，认准的道儿只要坚持下去，在漫长的探索和实践过程中作些必要的调整，最终一定会成为艺术界的大赢家。

李刚田评述：

书法篆刻艺术历来重视对历史遗存的取法和借鉴。雄志正是这样，如他的隶书，从冷僻的、草率的、拙陋的简帛书中取意，又从过去认为不堪师法的元明人隶书中取意，努力把古拙的美、俚俗的美转化为“一丝不挂”的大雅；如他的篆书，并没有“正经”地去写泰山刻石，也没有“认真”去临鼎大器，而是博取广收，其中战国金文、简帛书有之，玺印文字有之，泉布文字有之，糅合为一，取古之奇趣与民间之浅白，而没有步趋于“正统”的雅；又如篆刻，他学过汉印，使其印具有了平直之中的醇厚，他学过近人，又使他形成了自己的刀法特点和其它技巧手段，但他没有囿于宗法汉式这个金科玉律，而是在古玺汉印之间，印内印外之间寻求，尤其是战国玺印，雄志从这较少有人开垦的篆刻宝地中得益最多。另外，他丰富而多变的篆书是他篆刻创作的一个重要支撑。雄志编著的大型印谱《秦印印风》等，搜集整理研究了大量以秦印印风为典型的作品，对他的印学思想与创作表现可以说是又一高度的提升。

雄志的法古是站在当代艺术创作立场上的，一切古典的遗存，只是作为他创造适合于当代审美的书法篆刻艺术的素材，而不是以摹古为能事而标榜风雅。如他的行草书，总是从整幅作品的形式效果着眼，而不斤斤于点画结构之细节完美；他的隶书，以质直之笔去写古厚之趣，其笔墨形质如民歌俚曲一样，在似为单调的音域中一咏三叹去营造氛围；他的篆书合度的加入装饰性的结构，追求古典与现代、质朴与华饰之间的结合；他的篆刻，着眼于章法上大的布白关系，重视大的视角效果，其印面经营与美术创作中形式构成的规律相通，但仍保持着很浓的“印味”，而不是“美术化”。

概而言之，雄志的书法篆刻风格可以用古与奇二字评之。其创作思想与手法，在于力求古典的深邃与时代的广袤兼而得之，求形新而意古。

许雄志先生在郑州大学书法院讲座

许雄志，别署少孺，1963年生于郑州。祖籍江苏海门。先后问业于徐学萍、李刚田、韩天衡、马士达、黄惇诸先生。并多次担任兰亭奖、国展及其一系列专业展评审委员。现为：中国书协理事、中国书协篆书专业委员会副主任、西泠印社理事、中国艺术研究院书法院研究员、中国艺术研究院篆刻院研究员、河南省书协副主席、河南省篆刻专业委员会主任、河南印社社长。