说到静电扬声器(electrostatic loudspeaker)，相信大部分发烧友还是比较陌生。其发音的原理很简单，一张充满静电的超薄聚酯膜在两块交变电场中产生振动、发出声音。由于薄膜几乎没有振动质量，因而相比动圈式高音扬声器的解析力更佳，能捕捉音乐信号中极为细微的变化，充分表现音乐的神韵。近来电声科技领域的新型扬声器发展迅速，其中，离子式性能最佳，但因其极高的成本，特别是因其电离气体对人体有害，普及使用不大可能；铝带式则因结构复杂、效率低，只能在高频段（1500Hz以上）有较好的表现，其使用范围受到了很大限制；因此，结构简单、性能优越（频响16hz～超音波，失真≤0.1%）的静电扬声器无疑是发展的首选。

(Sound Lab A1+B1 美国天域全音域静电屏风扬声器+全静电超低音)

与目前广泛使用的电动式扬声器相比，静电扬声器的结构要简单得多，它无磁体，而是利用音频信号源和直流极化电源的协同作用，促使振膜（可动电极）表面积累一定密度的电荷，以至振膜受到方向交替变化的电场作用，并伴随音频信号源而振动发声的扬声器。静电扬声器的振动系统是单一的振膜。质量比电动式扬声器的振动系统轻了数百倍，瞬态特性自然较电动式扬声器优越得多。而且，静电扬声器的振膜是平面的，全向策动的，因而基本上不会产生因结构所造成的失真。

静电扬声器是作为一种高科技产品，有着巨大潜在市场。因此，各生产企业对其关键技术的封锁是非常自然的。又由于静电扬声器售价昂贵，较少为专业人员所接触，因而产生了三个主要认识上的误区：

1．认为静电扬声器易于吸附尘土。这是由于在我们周围有较多的静电环境易于聚尘的现象所引起的。实际上，静电聚尘的条件在于：静电必须首先电离尘粒才可能吸附尘粒。而静电扬声器是在交变电场的条件下工作的，电场强度超过某个临界值才可能电离尘埃而吸尘，在正常工作状态下，其电场强度小于上述临界值。因此，在设计中过多考虑防尘是完全不必要的。

2．认为静电扬声器不适宜放较高的声压。早期的静电式扬声器的确存在这样的问题。原因是早期静电扬声器的振膜多用纯金属材料制成，其抗拉强度较低，在高声压下易于破裂损坏，加之早期静电扬声器的固定电极绝缘较差，当高声压放音时，因可动电极振幅较大，两电极间绝缘介质被高压击穿，产生电晕所致。随着材料工业的进步，高分子、高强度振膜材料用于静电扬声器已相当普遍；另外，获得耐压6KV以上的绝缘电极板材料已不存在任何问题。实测表明：有效振动面积为10000mm2的静电扬声器能长时间并非常稳定地输出110dB的声压。

3.认为静电扬声器不适合在潮湿的环境中使用。和上述一样，早期的静电式扬声器的确存在这样的问题。实际上，上文提及的美国天域Sound Lab厂家通过最近十年的技术攻关，研究人员将静电发声单元与空气进行有效隔离，从而令困惑发烧友多年的潮湿问题得以解决。当然，该技术目前还被天域所保密，据笔者研究，尚没有第二个厂家宣布类似的解决方案。

国内发烧友比较熟悉的静电音箱品牌不外乎国都、马丁罗根和麦格尼潘，后两者都是采用混合静电的方式，即中高音采用静电发声单元，低音和超低音采用传统的动圈单元。目的当然是为了集成两者的优点，结果却是不可避免的产生高中低频衔接出现断层、过渡不顺滑等等问题。而英国国都作为静电音箱的鼻祖之一，无论是早年的57型还是后来的63型，虽采用的都是静电单元，但高音部是与中低音部分开的，也做不到无缝衔接，而且受限于静电单元振膜的尺寸，在大环境中的低音表现一直以来都受到发烧友的诟病。而上文提及的美国天域Sound Lab就是以生产巨型静电式扬声器和高中低音完美无缝衔著称的厂家。

美国犹他州的Sound Lab(美国天域)公司于1978年建厂。主笔设计师Roger West Ph.D早年间任职于NASA美国国家航空航天局，离职后专心从事静电音箱的研发和制造。West博士只认同全音域巨幅振膜静电扬声器为最佳还原现场的解决之道。故Sound Lab(美国天域)的旗舰产品全部神高神大，拥有强烈的视觉冲击，其中更不乏惊世骇俗之作，一再超越烧友对于现场重放的聆听感受。

早在四年前一次偶然的机会，笔者就在美国拉斯维加斯的CES大展上亲耳捕捉了天域静电音箱的魔力。现场环境足足有60平米，但是天域静电那种一开声就将整个视听室充满，那种宽松从容、真实自然的声音以及音乐如目在前的体验至今难忘，背其瞬间毒倒。虽拥有二十多年的发烧经验，过手的音箱如JBL、丹拿、天朗、西湖不胜枚举，也曾接触过丹拿330D、魔雷、钻石、铍等高音单元，但与静电的声音相比，感觉静电的声音是一面墙似的立体音场浮现过来，宽松而耐听；而传统动圈扬声器的中高音感觉是从两个点激发出来，有压迫感，久听会有吵耳现象。

回来后受邀去烧友的工作室，仔细聆听了一堆价值30多万的美国天域A-1PX全静电扬声器。美国天域A-1PX的声音在安静且受控的环境中更是美得让人惊叹！它的高频非常柔顺细腻，往四周延伸的空间非常广阔，乐器的泛音细节充沛；中频饱满且信息量大，质感很真实，结像鲜明而庞大；低频虽不象动圈扬声器那样Q弹和深沉，但能量充沛、收放自如，而且充满柔韧性和层次感，低音非常干净，完全没有传统低音箱那种发闷的哄哄声。听交响乐的规模感和信息量更是大得惊人，感觉就像坐在音乐厅里听现场一样，整个乐队的画面就浮现在你面前，仿佛触手可及。在场的发烧友无一不为之感叹——这才是真正的HiFi，特别是及其透明、无音染的高频，是传统动圈式球顶高音扬声器无法比美的。只可惜这种天价的产品并非人人都能享受和拥有的。

自从使用静电音响系统聆听交响乐后，以前不太喜欢的交响乐变得好听了很多，结合乐曲作者背景和作品简介，仿佛自己对作品的理解水平也见涨，如《四季》、《一千零一夜》以及马勒交响乐作品更是百听不厌。反而对常听的口水歌、流行歌越来越疏远。至今已收集了一百多张SACD古典音乐软件，当然也少不了有两张蔡琴……

网上研究了一下，据说Sound Lab(美国天域)的每一件产品均原汁原味由美国制造，出厂前由West博士本人聆听后做最终的校音工作。对于不满意的产品，责令返回车间拆解重制，这样使每一件天域产品成为“值得顶级发烧友拥有和珍藏的艺术品”。笔者认为美国天域的特点除去精美的做工和强烈的视觉冲击外，最重要的还是没有高低音的振膜分别，故不需要分频器，高中低频浑然天成，能够做到“手术刀般精准”的现场还原。这一点对于古典音乐的爱好者来说尤为重要。

普通静电音箱的天然优势是小提琴和“毫无阻隔”的人声通透体验。但由于静电振膜尺寸的限制，往往很难还原大动态的钢琴演奏。而天域得益于巨型的振膜面积，可以轻松地表现Imperial皇家大三角钢琴高入云端却又低沉如海的骇人动态，展现给聆听者“大珠小珠落玉盘”般的钢琴重放。

国外一些顶级的发烧音响空间里展示的Sound Lab的终极之作

四分体的U-1PX系列，中间的一对超低音可以完美重现16hz的甚低频，而它们同样是静电设计，而非传统的动圈喇叭，这样设计的结果就是高中低音频可以完美无缝的结合在一起。

坐落在美国犹他州的天域厂房，巨型的产品必须要有巨型的生产和调试空间。不知道什么型号需要动用旁边的叉车。。。

不可否认，极品的器材对于环境的要求往往是苛刻的。但也不是非巨大型不可，天域的不同屏风尺寸就是为了应对不同的聆听环境的，大环境用巨型屏风，小环境用小型屏风，两者只有尺寸上的差别，并无等级上的差异。Sound Lab也有Hybrid混合型的扬声器，适用于居住面积较为狭窄的聆听环境。

DynaStat Hybrid混合静电扬声器，下面为十寸的低音单元

MiniStat Hybrid 混合静电，下面是一枚6.5寸中低音

应对不同房间尺寸大小以及不同外框（金属U、木质A、无缝M）的全系列产品。还有为家庭影院和音响工程设计的入墙式混合静电扬声器

下一期给大家介绍美国古典之声Classic Audio全励磁号角扬声器--西电的前世今生