洪氏收藏代表了上世纪80年代至90年代所能收藏到的各类最佳、最饶有趣味的木器，它们来自先前的富豪之家和宫廷用物。无论从数量或质量上看，均堪称奢华。收藏如此优质的家具，不仅要有高雅的品位和殷实的财力，而且还需要敏锐的感觉，这足以表现其聪慧和想象力。

洪建生夫妇的藏品，由著名收藏家安思远编著成集，于1995年出版《洪氏所藏木器百图》。十年之后又出版了第二部。低调的洪氏夫妇，在古典家具江湖中的地位颇高。其藏品之精，有赖于安思远等国际大行的帮助，许多藏品堪称绝品。

洪建生，1973年从美国留学回港后，闲暇之余喜欢到处搜罗好玩好看的东西。从父母和亲戚的闲聊中，他常能耳闻祖辈旧事，不免令他倾心于国粹，从而激发他进一步了解探究中国艺术的欲望。最初经济并不宽裕，直至生意渐上轨道，他开始考虑购藏文物古董。

从陶瓷至青铜，最终到明式家具，偶然中似有必然，时值1980年代中期，明式家具还较易觅得，这为他收藏明式家具精品创造了条件。

“明式家具造型优美，结构沉稳，线条素朴典雅，顿时令我怦然心动，为之陶醉。”洪先生与明式家具机缘自巧合，一次去会友，他有幸观赏了几件精致的明式黄花梨家具，自此香港多了几缕明韵芳华。

明式家具的美感令人着迷

“除对明式家具一见钟情外，我亦希望以这些凝结着祖先智慧、美感和生活气息的艺术品，为自己与子女创造出一个传统、高雅而温馨的家庭氛围。”那些既美观又实用的明式家具，他们与之朝夕相处，起居与共，孩子们睡的是明式床榻，一家团聚用的是明式桌案，坐的是明式椅子。朝朝暮暮的相处，让洪建生对古典家具有了更深一步的认识，凭直觉便能分辨真伪。若倾心于一件家具，他便会买回家放置一段时间，“混在精品之中，会较容易判断新来的伙伴是否符合要求。”

《洪氏所藏木器百图》封面

中国古董专家罗梅生先生曾如此评价洪氏的收藏：

“他们广结香港行家和收藏家，听取安思远（Robert·Hatfield·Ellsworth）的专业意见，再融合自身品味及喜好作个人化选择，部分甚至和主流意见相悖。他们参加学者聚会，跟随‘敏求精舍’藏家在香港和海外进行探访和讨论，从中享受发现新藏品的乐趣。洪氏选择收藏中国家具并一直着迷，毫不叫人惊讶，这源于他们长久的参与和热情，及对中国家具的浓厚兴趣。”

1990年一个令人难忘的晚宴，与安思远的相识成了洪氏收藏履历中至关重要的一笔。从1985年着手收藏家具开始，安思远的《中国家具：明清硬木家具实例》便成了洪氏的重要参考书籍，五年后的这次相识，让洪氏果断决定——请安思远助其建立起中国家具的收藏。

其后的十五年间，洪氏收藏了一百余件明清黄花梨、紫檀家具精品，1996年、2005年，安思远将这批藏品先后结珠成册，汇成两卷本《洪氏所藏木器百图》，印刷精致，文采飞扬，一时间洛阳纸贵。正是安思远先生的真知灼见，使洪氏得以遴选和集成其收藏主体。

明晚期至清康熙早期 黄花梨圆角柜成对 78x46.5x152.5cm

著录中的许多珍品，大多从香港和其他各地信誉超卓的古董商购入，其余则是在世界各大拍卖会竞投所得。

“多亏多位深谙此道的朋友和古董商的指点，我得以不断提高鉴赏能力，更新藏品质量，以至如今能够比较容易地辨别明式家具的优劣。”

明十七世纪 黑漆百宝嵌圆角柜

明 黑漆嵌螺钿荷叶式六足香几

1994年12月1日，一个决定性的夜晚，纽约佳士得即将上拍“明十七世纪 黑漆百宝嵌圆角柜”和“明 黑漆嵌螺钿荷叶式六足香几”。彼时，这两件家具从赛克勒捐赠给弗利尔博物馆的遗产中释出，安思远则认为这显然是个失误。

在香港九龙新世界的寓所，安思远一杯接一杯不停地喝着酒，洪先生则开始担心他能否在香港时间凌晨4时30分为这两件家具竞标。到4时20分，洪先生终于明白，安思远已是到了不得到这两件家具誓不罢休、绝不会搁下电话的地步了。最终，他们如愿以偿。

2009年，洪氏旧藏的这两件圆角柜和香几，分别以506万港元和902万港元于香港佳士得再次易手，由此证明了安思远先生敏锐的判断力和独到的眼光，当然洪氏对安思远的信任亦值得大书一笔。

明十七世纪 樟木围子床

洪氏收藏中有一张华美的樟木三屏风围子床，其质高物华的优势，无需任何文字说明，便充分显示了它不愧为气质高雅、充满魅力的古典家具典范（2014年，以484万港元于香港苏富比春拍成交易手）。

那一时期，洪氏收藏的许多明式家具在海内外常常引起学者和藏家的惊叹，许多品种堪称经典。由于当时大批明式家具精品通过香港流向世界各地，香港的收藏家有条件做出更好的选择，所以特殊的历史时期及长期的文化积淀，成就了香港一批明式家具的藏家。

洪氏为其中卓著者，其收藏的明式坐具、大型案几、成对的大型柜架、做工独特的床榻等令人称道，几次与海外博物馆联合举办的展览，奠定了洪氏收藏的学术基础。

黄花梨六角香几

在编撰《洪氏所藏木器百图》期间，安思远问洪氏最喜欢里面的哪件，这个问题让他们思忖了许久，因为件件都有特色，全都是心头好。最终一件黄花梨六角香几脱颖而出。

“如果说明式家具曾经并将继续吸引我们的话，首先要归功于这件黄花梨六角香几，这件家具虽小，其各部的装饰细节却体现了一种演变过程，即在素朴典雅的形式中，得以创造出力量与精美两者间无比的均衡。在我们看来，这正是中国传统家具具有不朽艺术魅力的重要标志。”

近些年，《洪氏所藏木器百图》中的家具精品分几次在拍场陆续释出。

明末清初 黄花梨独板大翘头案

清康熙 黄花梨独板架几案

明十六世纪 黄花梨画桌

纵观这些专场，可以发现如下特点：

• 在《洪氏所藏木器百图》中均有著录，可谓流传有序。此书除由安思远亲自编撰外，亦曾由知名古董商尼古拉斯（Nicholas Grindley）为藏品逐一检视和评估，“本书刊载的任何一件家具，若主要部件有所修复，则尽我们所知予以记录。”可谓品质有保障。

• 每次皆有重器出现，且高价成交。2012年以3220万元人民币成交的“明末清初 黄花梨独板大翘头案”，2013年以2357.5万港元成交的“清康熙 黄花梨独板架几案”和2014年以1024万港元成交的“明十六世纪 黄花梨画桌”，莫不如此。

明末 黄花梨圈椅 67.3x64.2x100.3cm

《女史箴图卷》中的壸门床

《北齐校书图卷》中的壸门床

这对“明末 黄花梨圈椅”，靠背板一木对开，如意形开光内一只麒麟腾跃而起，蹄尖悬荡一对系着飘带的葫芦。椅盘下的壸门牙板刻有一对生动的螭龙纹及卷草纹饰，并延展至两侧牙板。壸门券口边缘起阳线，蜿蜒地与脚踏枨相接，此类壸门造型多见于古代床榻，如东晋顾恺之《女史箴图卷》，北宋佚名《北齐校书图卷》等，皆可看出渊源传承，千年文脉不曾断。

17世纪 黄花梨圈椅 98.3x66x62.9cm

纽约佳士得《家族遗珍：玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰亚洲艺术珍藏》专场有一对“17世纪 黄花梨圈椅”，形制、尺寸与这对圈椅颇为接近，主要不同在于纹饰，最终以144.75万美元成交。

清康熙 黄花梨翻腿圆凳 47.3x43.7cm

清人绘《皕美图》中的圆凳

从15至18世纪，中国传统家具大多按照文人学者的品位和设计要求订做。这对“清康熙 黄花梨翻腿圆凳”便是最好的实例：其造型与一般称之为“古典”风格的家具迥异。

凳面四接，藤编软屉。无束腰，壸门牙板，牙头锼为倒垂的云纹，腿足间以十字枨相接，起到加固作用。四足外撇，腿足内侧锼叶形，如同青铜器的出戟一般，唯方向不同，或为清代复古潮流中的创新作品。康熙年间的《皕美图》，便绘有多具形状各异的杌凳，而不同于常见的方形、长方形。

安思远猜测其风格可能与灯座有关。“灯座常常有卷曲强烈和外翻的腿足，各腿间亦常以罗锅枨来固定。一个屋主很可能要求工匠按其屋内已有的灯座的风格，来订做其他的家具与之配套，由于圆凳较矮，为了避免不便，常用于灯座上的罗锅枨便在这里被省略了。”

清康熙 黄花梨仿竹方桌 79x62.5x80cm

黄花梨圆包圆方桌局部 青岛鲁作家具博物馆藏

具有“实验性”的还有“清康熙 黄花梨仿竹方桌”。此桌桌面打槽镶二拼面心，边抹立面起双混面，下装劈料做的双混面垛边牙子，裹腿做，垛边紧贴桌面，其下施高拱罗锅枨，增加了桌下空间。此种造型与结构，与黄花梨圆包圆方桌造型甚为接近。

边抹、垛边、罗锅枨和腿足均雕饰竹节纹，有些甚至还雕刻出才露尖尖的竹芽，以竹喻人，其承载的乃是文人对君子之风的情怀。

清前期 无束腰竹节纹条桌《中国花梨家具图考》著录

十七/十八世纪 黄花梨竹节纹圈椅

如此风格的传世家具屈指可数，《中国花梨家具图考》载有一张“清前期 无束腰竹节纹条桌”，与此相类。竹节纹应用在家具上，多见于坐具，去年纽约苏富比春拍，《费立哲神父珍藏中国古典家具》专场便同时出现了三件（组）竹节纹圈椅，其中，“十七/十八世纪 黄花梨竹节纹圈椅”以44.2万美元成交。

清初 黄花梨带屉条桌 68.6x48.9x71.1cm

若说上例方桌中的罗锅枨是起加固之用，同时增加了桌下空间的话，那么“清初 黄花梨带屉条桌”中的罗锅枨则平添了几分清秀。

此桌桌面攒边打槽装独板面心，沿边起拦水线。边抹上舒下敛，至底压边线。无束腰，圆材腿足，微有侧脚。腿间置罗锅枨，较低处四面拉枨，枨子里口打槽嵌装屉板。

带屉者，以小平头案类常见，桌腿设于四角的桌子且置屉板者，实属罕见，安思远推测其可能是一个基座：“除了与寻常的桌子相仿，并于桌子面板底下可见两根银锭榫卯的穿带外，该桌另有第三根纵向的穿带卯栓于桌子短侧面。桌小且支撑构件繁复，表明这件家具曾为放置较重的物品而特制，可能如同一对承置厚板的几架。”

《绣栊晓镜图》中的四面平桌

四面平式的高桌，在宋代已经流行，宋人画册《绣栊晓镜图》就有很好的画例，到了明清时期又发展出不同的式样和造法。四面平结构，是明式家具的经典造型。

清康熙 黄花梨四面平条桌 92x56x87cm

“清康熙 黄花梨四面平条桌”，线条爽利，简洁利落，腿子和牙条格角相交，先构成一具架子，上面再和攒边打槽平镶独板面心的桌面结合，这样的造法可以避免边抹、腿足和牙条三个构件在粽角榫一处相交，加之以方材整挖的罗锅枨连接，则更加稳固。

清初 紫檀四面平桌 85.6x106.6x53.2cm

2012年香港佳士得秋拍，《精凝简练——美国私人收藏家珍藏中国家具》专场上的“清初 紫檀四面平桌”，成交价37.12万美元。

明末清初 黄花梨提梁小柜 74.9x39.3x91.4cm

素雅之例还见于“明末清初 黄花梨提梁小柜”。此柜尺寸硕大，无论造型还是装饰，均极素朴，双开门为一木对剖的独板制成，素面无框架，以合页与窄小边框的柜体相连。底有矮座，两侧面在底座上造出立柱和站牙，仿佛一具提盒。提梁上有铜环，应为大挑箱，一人挑两只，或两人抬一只。柜门正中饰圆形面叶，菊瓣形护眼，镂空吊牌。柜内分设三个空间：最上层屉板，中、下各设三具抽屉，实用性强。

清 黄花梨镶白铜官皮箱

2001年香港苏富比春拍，《中国重要瓷器及工艺品》专场，一件“清 黄花梨镶白铜官皮箱”造型与此柜相类，最终以25.875万港元成交，这样的价格出现在十六年前，现在则可能要高出许多。

清康熙 黄花梨带屉小箱 26x26x21.3cm

另一只“清康熙 黄花梨带屉小箱”则凸显出设计的精巧。此方角柜式箱，不设门板，外观即可见平列的两层抽屉，上层为二，下层为一，共三具，抽屉脸上饰菊花瓣护眼和瓶形吊牌。小箱正面镶长方形面叶，长长的云头纹状拍子，恰好扣入上下两个锁鼻，可单独打开上层或下层空间，顶盖掀起后，亦可以云头纹铜饰件支起，颇为巧妙。盖顶包铜角，四足下端包铜条，增加稳固性，底收扁马蹄。

明代 黄花梨翘头炕案 104.2x24.8x22.8cm

明式家具抹不去的是文人旨趣。“明代 黄花梨翘头炕案”，案面以厚实的整板制成，两端镶接翘头，案面下饰宽牙条，铲地浮雕卷云纹，一派云卷云舒的天真之态。牙板外撇香炉腿，稳重扎实，案腿虽短，却照例以夹头榫结体，故更显沈稳。两侧腿足间设横枨，置透雕灵芝纹的挡板，颇有装饰效果。此炕案可供文人展观卷轴，两端翘头，不至滑落；还可作为凭几使用，倚靠休息，乃典型的文人家具。

清康熙 黄花梨圆角柜 71.1x45.7x121.9cm

“清康熙 黄花梨圆角柜”，硬挤门式，无柜膛。硬挤门式以小型圆角柜为多，此例即是。一般认为明代的圆角柜比较矮，少装饰；清代圆角柜较为高挑，装饰线条也较为复杂。

柜门一木对开，对称互动，侧山木纹同样瑰美，起伏若山峦，用材甚奢，即使柜顶板亦采用黄花梨制。门框内又另起委角长方形阳线圈口作为装饰，收到落堂起鼓的视觉效果。腿足外圆内方，三面均安铲地浮雕卷草纹的壸门牙板，与柜门凸起的阳线一起，构成此柜的主要装饰语言。柜内中部和底部均安抽屉两具，放置小件文玩，彰显文人雅趣。

明末 黄花梨方凳成对 69.2x69.2x50.2cm

在《洪氏所藏木器百图》第一卷开篇《鸣谢》中有这样一段话：“年青一代实难以想像，目前广受欢迎的中国家具，曾几何时，却未能得到学者关注和重视。”这既是洪氏收藏的初衷，也是洪氏的期盼。为探究中国传统家具文化付出心血的人，毋论国籍，毋论他是研究者、收藏家，亦或二者皆是，都应获得礼敬。

当然，我们还要向历史中那些无名的能工巧匠致敬，“多亏他们匠心独运，工艺精湛，如此优雅动人的家具才得以流传至今，实用之余，更是美不胜收，令人百看不厌。”

明式家具，映射的乃是时空交错中人的故事。