画工笔牡丹不是照搬写生稿，有文必录，而是抓住它的特征去重点表现，舍去一些繁琐的细节，才能形神兼备。比如可以只撷取春天的花、初夏舒展婀娜的叶、秋天挺拔矫健的枝干，将牡丹最美的花、叶干的形象集中起来，汇聚一起，便是一幅源于生活又高于生活的完美的艺术作品。

这次的练习，是在熟宣上进行的。后来我在考虑，其实可以不在熟宣上起铅笔稿，而是起到其他纸张上，最后再把熟宣盖到草稿上描线，这也是可以的。

《玉版白》画法步骤

1.起白描稿，后用墨勾稿。正叶和枝干用墨重些，花和反叶、反瓣相对可淡些。稿子关系到染色的效果，一定要认真。

2.三绿统染叶子后，用淡墨加少许花青分染正叶，赭石加少许三绿染老干，白粉调成牛奶状，在纸的反面平涂花头。

3.草绿分染反叶，深绿染雌蕊子房，三绿、花青加赭石反复分染花头，直至有体积感。老干用墨皴染，染干时宜借用山水画的皴法，再加些干擦，使老干显得厚重苍老而滋润。枝叶经过反复地分染，使整个画面达到初步预想的效果。注意在染叶时，要留出叶筋的水线（叶子的反光部分）。

4.全面调整。花瓣的层次尽可能明显，重的地方用墨提醒。白粉提花丝，藤黄加白粉点雄蕊，点的时候一定要使笔吸饱，这样有沥粉的效果。用重墨提醒前面的叶和老干，进一步调整画面的虚实关系，不足的地方可作些艺术处理，直到自己满意为止。题款、钤印的部位要恰当，亦需全面认真考虑。

《金轮黄》画法步骤

1.墨稿是作画过程中非常重要的一步，勾得好与坏直接关系到染色的效果，一定要把花的结构、运势、叶的前后、虚实关系交待清楚。在勾墨稿时应“胸有成花”，勾出来的墨线才能生动自然。用浓墨勾叶子，淡墨勾花头。

2.三绿平涂叶和枝干，藤黄平涂花头和花苞，可用鹅黄染花瓣的内侧。干后再用淡草绿分染叶的正面，注意要染得均匀。为了形成色调，最后用淡鹅黄统染枝叶。

3.橘黄加胭脂分染花瓣内侧，石绿、草绿染雌蕊子房。淡墨加花青分染正叶，注意留出水线。用胭脂分染叶和梗、叶柄，草绿分染反叶。后面的花叶可用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。

4.白粉提花丝，浓墨点花蕊，干后再用白粉加藤黄点在墨点上，注意不要把墨点盖死，要留一点，花是黄的，再用黄点蕊就被同色各异掉了，为了使效果集中在花头，用淡墨染花叶以烘托主题，反复分染直至满意。最后题款、钤印，完成。

牡丹花的着色步骤

1.淡墨勾线。

2.平涂薄白粉水。

3.洋红或洋红加朱砂分染。由瓣根向瓣尖染。

4.提白粉。由瓣尖向瓣根染。

5.花瓣尖部用淡胭脂醒线。

6.纸的反面平涂稠白粉。

粉色牡丹花头整体效果

《状元红》画法步骤

1.先用墨勾稿。叶子和枝干用墨较重，花和反叶、反瓣可淡些。稿子关系到染色的效果。此时稍不留心可能会前功尽弃，一定要集中精力，将叶和枝的穿插关系交待清楚。

2.朱砂染花头，三绿调成牛奶状平涂枝叶，草绿染正叶，赭石染老干，后再用胭脂分染叶尖、芽尖和枝的内侧。

3.胭脂加曙红分染花头，要充分地将花头的层次染出来，石绿加草绿染雌蕊子房。用胭脂分染叶、梗、叶柄及托叶，草绿晕染反叶，后面的花叶用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。可同时和前面花叶的效果比较进行。

4.白粉提花丝，藤黄加白粉点花蕊。整体看红色花头从明度上还是很暗的，故用藤黄加白粉提高明度，可产生强烈的对比效果，因此更加漂亮鲜艳。用花青加少许胭脂染后面的花叶，用重墨提醒不足的地方。统一调整画面，题款、钤印，完成。

《邦宁紫》画法步骤

1.勾墨稿时，一定要认真，做到笔笔送到位。叶子和枝干用重墨，花和反叶反瓣相对可淡些。勾时叶和枝干的穿插关系要交待清楚。

2.胭脂加少许花青平涂花头，三绿平涂枝叶，赭石染老干，后再用草绿染正叶。

3.头绿染雌蕊子房，花青和淡墨分染花瓣，可反复多染几遍，直至有体积感。反叶用草绿分染，老干用墨皴染。淡墨加少许花青染正叶，染叶子的时候留出叶筋主线的水线，后按前后虚实关系，进一步染出明暗。

4.全面调整。花瓣用胭脂提染、罩染，重的地方用墨提出。白粉勾花丝，藤黄加白点雄蕊，点的时候一定要使笔吸饱。叶尖和梗、花托用胭脂分染。前面的叶用草绿罩染，后面的可加少许花青。整个画面作虚实调整，最后题款、钤印完成。

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