梅兰芳

新中国成立后，梅兰芳担任了中国文联副主席和中国戏剧家协会主席，成为文艺界重要的领导人之一。但是，历次鲁迅纪念会，梅兰芳却很少出席，有时即使应邀也十分勉强，往往是迟到早退，在会上从来不讲话。梅兰芳为何对鲁迅如此失敬呢？原来鲁迅生前对京剧及梅兰芳有过多次尖刻的批评。

鲁迅在少年时代就不喜欢京剧。他曾经在1922年12月发表的《社戏》中直言不讳地说，他自1902年至1922年20年间，只看过两回京剧，而印象都十分坏：“咚咚哐哐地敲打、红红绿绿的晃荡”“一大班人乱打”“两三个人互打”，总之是“咚咚哐哐之灾”，戏台下是“太不适于生存了”。

后来，鲁迅在杂文中也有过对京剧的公然不满，比如对于人们一致公认的京剧表演中的 “象征艺术”，鲁迅就很不以为然。他说：“脸谱和手势，是代数，何尝是象征？他除了白鼻梁表丑角、花脸表强人、执鞭表骑马、推手表开门之外，哪里还有什么说不出、做不出的意义？ ”

严重的是，鲁迅对梅兰芳本人的批评、讽刺和挖苦，甚至超过了对京剧的褒贬本身。1924年，鲁迅曾写了一篇《论照相之类》的杂文，语言十分刻薄，充满嘲弄、挖苦，鲁迅认为梅兰芳饰天女、演林黛玉等，眼睛太凸、嘴唇太厚，形象不美。而鲁迅最反感的则是以梅兰芳为代表的“男旦”和“男旦艺术”。

鲁迅晚年，又接连写了两篇《略论梅兰芳及其它》（上下），文章是梅兰芳在美国弘扬国粹、演出成功载誉归国后不久写的，对此，鲁迅写道：“梅兰芳的游日、游美，其实已不是光的发扬，而是光在中国的收敛。 ”这种观点，在新中国建立后的戏剧改革工作中，曾经被一再引证和广泛运作，并产生了极大的影响。梅兰芳被鲁迅点名批评过的剧目，如《天女散花》《黛玉葬花》等，也因此而修改或停演。

对于鲁迅的上述言论，似乎没看到梅兰芳有什么公开见诸报端的反驳，但他的不高兴则是不言而喻的。他不仅没有参加1936年10月鲁迅的葬礼，新中国成立后，他和鲁迅夫人许广平虽然同是全国政协常委，经常在一起开会、聚餐、合影，私下却从不来往。好在大家都知道他和鲁迅历史上的不和，也不勉强他做违心的事。（来源丨老年生活报）