我们小时候都被逼着写过这样的作文：

今天我上了一天课，学到了不少有用的知识。放学后和小红一起走的，又到小明家写了一会作业，后来小明的妈妈回来了，我就回家了，在回家路上遇到一个老奶奶，我扶着老奶奶过了马路，老奶奶夸我是好孩子，胸前的红领巾更鲜艳了。

电影《三生三世十里桃花》看起来就是这样一篇流水账，白浅遇见了夜华，夜华追白浅，英雄救美一场俩人相爱了，准备结婚的时候被人挑拨离间，白浅很伤心离开了，白浅发现自己的上一世被夜华深深伤害，白浅超伤心，夜华求不到原谅，就生祭了东皇钟，死了。

注意，这不是故事梗概，就是电影呈现出的直观感受，而且这个相对明晰的故事线还取决于我看过原著的基础上。据说那些没看过原著的人连这篇流水账都看不出来。

导演着急忙慌、费力巴拉好不容易把这个故事讲完了，长舒了一口气，却不知道自己写了篇不及格作文。

现在这个年头流行一句话，中国电影只要能讲好一个故事，就算是及格了，导演大概曲解了这句话的意思，认为有头有尾、故事完整，那就是及格了，忘记了从小语文老师的教导，一篇好的作文，要中心突出、立意深刻、情感生动。

《三生三世》就像一篇干瘪的故事大纲，你看不出里面的人为何爱为何恨，为何冷不丁就炸出个流弊的三生三世的爱情，为什么各种厉害的一等就是N万年，众多的厉害字眼加身，越显得这故事里的爱情莫名其妙。

夜华在东海初遇白浅，立刻带着娃跑到青丘赖上了她，自恃德高望重的白浅上神是多么抗拒和不答应，然而很快就莫名的喜欢上了这个小帅哥。

第二世的两人在凡间相遇，导演没有用任何篇幅讲述两人如何看对眼升级为三生三世的灵魂伴侣，在夜华醒来第一句就让两人直接闪婚。

编剧和导演都不擅长于讲述爱情是如何发生的，那么直接上来就贴标签他们就是要爱到死的就好了。然而导演是多么擅长拍他们是怎样美美哒，在桃花下两张绝世美颜贴面、在镜前梳妆、在门前两尊美人儿相对而坐，他们够美，好像他们就够相爱。

所以说，完美的诠释了一切还是看脸，四海八荒你我是最美的男人女人，那我们就互相爱死吧。

对于一个爱情片，爱情是怎样发生的、怎样遇阻的、怎样升华的、怎样消失的，才是被刻画的重点流程，这样才能形成一条明晰的感情线。

比如《泰坦尼克号》，杰克爱上肉丝，因为她来自上流社会的一丝隐藏的叛逆，因为她的放弃和绝望，肉丝爱上杰克，因为他身上从未见过的、对待生活活色生香的生命力。若干年以后有人质疑，这无非是个富家女爱上穷小子的非现实故事，然而这个故事本质的思想才最为高级，真正触动灵魂的爱情当然不是因为门当户对、不是因为所有俗到泥土里的条框、不是因为看脸，而是因为灵魂的碰撞和救赎。

我们已不期待《三生三世》的爱情能有如此高级的境界，毕竟在原著里，白浅和夜华也不存在这样深刻的纠葛，只是我们尚可以期待，他们的爱情也有些相对平凡的理由，比如在剧版里，素素尚可以看到因为孤独倾心夜华的影子，她三不五时捡回一些小蛇、小鸟、小动物陪伴自己，因为俊疾山下长日一人的日子太难熬，她孤独到把蛇放进被窝陪自己睡觉。

遇到温暖沉静的夜华，她也坦言说要他和自己结婚，是想有人能多陪陪他。她还曾说过夜华常常出远门，要不生个孩子来陪自己。

虽然国内电视剧对情感的刻画常常简单粗暴，如果不加煽情的音乐、用煽情的台词观众就看不出来，剧版里对这些情感细节的刻画也是淡淡浅浅不怎么过关，但至少它还给了观众一个简单而合理的解释。

相比来说，《三生三世》的电影真真正正做到了情不知所起，全片唯一触动人的泪点就是两人的孩子阿离抱着万念俱灰的白浅说的那句：阿离的名字不好，害的夫君和娘亲总是分离。

情不知所起，恨也没有原因，原著中大反派素锦在电影里更加平面，不遗余力的充当着导演推进剧情的活道具。拉拢玄女、推下素素、再推下白浅、放出擎苍，然而导演真的只把她当个道具，她只在男女主迫切需要她推动剧情的时候冒出来做做坏事，其余时间她的性格、与夜华的关系、思想毫无展现，对于她的动机，就是一句简单的白浅抢了她爱的男人，然而她除了给夜华倒倒水，再也看不到她的爱在何处。通篇看着就像一个毫无人性被远程遥控的坏心机器人。

至少剧中还对素锦的心理、智商、对夜华求而不得的执念有所展示，虽然说来说去无非是那些爱而不得、耍奸使坏、不成逻辑的LOW动机，但至少你要有所展示，在文艺作品里，有情感、有动机、有性格的人物才能称之为人物。

或许有人觉得，电影没有那么多篇幅去展开这么多人物，但我想说《三生三世》的电影把主要角色缩减到就剩五六个，这其中还恨不得包括小孩阿离和侍童迷谷，主要情节完全在男女主和素锦三人之间展开，就这一个三角恋的故事却死活讲不清楚。

乍眼一看，《三生三世》原著的故事对于拍成电视剧更有好处，因为电视剧只会嫌短不会嫌长，无限的拉长故事线、尽全力渲染角色的情感纠葛和所思所想，非常容易把故事拍的清楚的甚至毫无回味余地。相对于电视剧这种简单粗暴稍显低端的制作模式，电影本身要求更高，条理清晰风格突出情感到位，还要有观众品味和思索的空间，就更要求细节和概括能力。

这样一看，《三生三世》电影的编剧和导演的功力孱弱到只能拍个故事大纲，要知道连《绣春刀》都能用辛芷蕾的一个眼神就展现出人物的思想，与她一贯的外在形象形成对比，以使这一非主要人物变的立体。

长的长的做不好，短的短的也做不来。电视剧就拉长注水，把一点事儿嚼的透烂。电影就一股脑扔东西进去，乱炖一锅最后端出一碗没水、没养分、没配菜的骨头。

这样，就别到处说什么用心了吧。

（该文已获作者 敞口布袋和尚 授权）