接触了很多的篆刻爱好者,据说临汉印,临名家印已经有一段时间了,但是总觉不出自己的进步来,正好在网上看到一篇文章叫《书画没进步,篆书寻出路》的文章,就着这篇文章的体系,跟着篆书学习这一方向,我们也说几句:

如果把甲骨文也归入篆书(其实本来就是)的范畴,那么,中国的文字与书法都起源于篆书,由这个角度说,要解决任何与文字和书法有关的问题,都可以向篆书找出路。

篆书,在我国篆书、隶书、楷书、行书、草书五体书中,位居首位,充分说明了它与其他四种书体的关系。其他四种书体由篆书衍变而来,从中可看出篆书在中国书体发生、发展中的首要地位。因为文字亦由篆体文字发展而来,“六书”体系之下,造字方法造出来的最基础的字,也是篆体字。这是很重要的一点,这决定了文字的初生的原生态美,中华民族的原生态审美,从篆书发源。

赵孟頫诗云:“石如飞白木如籀”(绘画中石头用飞白笔法,树木如古籀文笔法)。可见篆籀用笔与传统绘画密不可分。因此,要分析中国书画(应当包括篆刻)发展变化,首先应该对篆书书体的来胧去脉有一个清晰的认识,更何况,篆刻最原始的素材是篆书文字,学篆书成了题中应有之义,不用解释。

起讫干净

篆书是我国一种最古老的书体,不像楷体字有“永字八法”的变化,其基本组字的方法,仅有“点、直、弧”三者。大多以圆为主,圆起圆收,方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣。这跟篆刻中的方圆兼济是相通的。但在方圆交替之中,篆书最大的气质特征是“起讫干净”。

大篆刻家赵之谦在总结自己一生的书法体会时说,他书法中最大的困惑和一直解决不了的问题就在“起讫不干净”,他私下认为,如果解决了起讫干净的问题,他的书法水平可以达到更高的水准。

我们看赵之谦的大部分作品,比如:

(赵之谦刻“赵撝叔”)

(赵之谦刻“餐经养年”)

我们可以从以上两方印看出,不管是“赵撝叔”的圆起圆收,还是“餐经养年”的方起方收,赵之谦都力求将笔画线条交待的清清楚楚,干干净净,甚至赵之谦一生追求的中锋深刻,也都来源于他在篆书中“起讫干净”的书法心得。

再比如,我们看邓石如的书法:

(邓石如的篆书)

每个字的起收都在安静的一笔一画的书写中做到了“起讫干净”,就算落款中的行书,也在安安静静的粘连,这是整幅篆书的气息决定的。这当然直接影响他的篆刻作品:

(邓石如刻“印禅居士”)

有很多写行书,写草书的书家篆刻始终不过关的原因,大致也是因为“静”不下心来,因此,印面上的文字就“净”不了,自然,也就得不了赵之谦所说的,“息心静气,乃得浑厚”了。

(赵之谦在边款里赞吴让之“息心静气”)

赵之谦在刻这一方印的时候,他自认为他也是做不到息心静气的,但纵观《二金蝶堂印谱》,起讫干净,息心静气始终是赵之谦的篆刻面目,他自己在“沈树镛”的边款里特别标明“汉铜印中最安静者。”其实,正是这种安静之气,最终演化成了赵之谦篆刻作品的书卷文人之气,也成为赵之谦印章的最可宝贵的气息。这种气息,当来源于赵之谦对于书法的“起讫干净”的追求。

如果起把篆刻学好,习得篆书的这种“安静之气”,是很重要的。

形体匀称

篆书结字多平衡对称,空间分割均衡(就是我们在教学帖中不断讲到的“匀空”)与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称,上下对称,而且还存在于字的局部对称,圆弧形笔画左右倾斜度的对称。

对称与匀称是篆书特有的书法特征,而篆刻又是衍生在篆书书法的基础上的,久习篆书,这种对称和匀称的中国原始审美特征会潜移默化到篆刻人的基本审美之中,从而使篆刻水平得到提升。

我们临汉印,特别是汉玉印中的优秀作品,笔画的粗细匀称其实也来源于这些作品在书写印稿时较高的篆书水平。仔细体会,玉印中的篆字最开始也是“写出来的”。

(汉印:和福)

(汉印:魏嫽)

中锋书写

很多朋友说,写篆书难就难在运锋,其实,不管是那种字体的书法,都是对于笔锋的调度,书法高人是“八面出锋”的,画家画一棵树,树干上的枝条,也是向八面伸出的,米芾称自己写字是“刷字”,但他仍是“八面出锋”,毛笔在他的手里,控制到了随心所欲的地步。

(吴让之篆刻作品中刀锋的运用)

当代篆刻家韩天衡在论及吴让之的刀法时,也说吴让之的刀锋是“八面出锋”的,刀角,刀刃,刀背,各种刀法,混合运用,这也是到了随心所欲的地步。韩氏现在的鸟虫印章,如果仔细观察,当也能看得出他对刀锋控制的精到。

而篆书的练习,重在笔锋的调度,初习篆书和一个篆书老手对于篆书中笔锋的调度会有不同的心得,这些心得必然毫发毕现地体现在篆刻作品上,笔锋调度得宜的篆刻作品当然气息生动,反之当然呆滞无味。

厚重古朴的圆笔直管中锋,运笔时管在前行,毫在后随,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境。篆书书法训练中锋同时也会为其他书体的书写打下很好的基础。 篆书的基本笔法以中锋为主,就是说笔的主锋必须在画的中央,不使之外露。其特点是藏头护尾,力含其中,因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺,圆健美观,一直被视为书法的主要用笔方法。每一个爱好和从事篆刻事业的人,都应当练习篆书并体会中锋用笔对于印面的影响。

结论:篆刻没进步,篆书找出路邓散木的《篆刻学》中给篆刻学习者列出了好大一堆篆书学习作业,初看不合理,当经过一段时间的积累之后,单攻篆刻与书法篆刻同时学习的篆刻学习者,一段时间之后,他们在作品上的区别是明显的。因此,篆刻如果最近遇到了瓶颈,到篆书里找找出路是正确的,也是可行的。

(【老李刻堂】之174,部分图片来自网络)

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