前言:那个与你背立而站的人,你无须知道她的容貌,就可以感受到她此时此刻的心情。有时候,一个人的背影,就足以表达一切。



 

《鹧鸪天·背立盈盈故作羞》

【清】纳兰性德

背立盈盈故作羞, 手挼梅蕊打肩头。 欲将离恨寻郎说, 待得郎来恨却休。


云淡淡,水悠悠。 一声横笛锁空楼。 何时共泛春溪月, 断岸垂杨一叶舟。


这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的,全用白描,不假雕饰,极朴素,极清丽,几类小曲。上片追忆往日的幽会,刻画女子娇慎佯羞的形象,情意婉转。




《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》

【唐】温庭筠

牡丹花谢莺声歇,绿杨满院中庭月。相忆梦难成,背窗灯半明。翠钿金压脸,寂寞香闺掩。人远泪阑干,燕飞春又残。


此词描写闺中思妇忆念远人的悠悠情思,以景染情,情景交融,渲染出无限感伤的意绪,读来凄恻感人。




《点绛唇·离恨》

【宋】苏轼

月转乌啼,画堂宫徵生离恨。美人愁闷。不管罗衣褪。


清泪斑斑,挥断柔肠寸。嗔人问。背灯偷揾,拭尽残妆粉。


全词成功塑造了一位“泪美人”的形象,夜深人静时,正是歌女们的凄凉酸楚的时刻,她们背着灯暗暗地揩拭泪水,不愿旁人细问,挥泪痛断柔肠,痛向心里藏。




《虞美人·行行信马横塘畔》

【宋】 秦观

行行信马横塘畔。 烟水秋平岸。 绿荷多少夕阳中。 知为阿谁凝恨、背西风。


红妆艇子来何处。 荡桨偷相顾。 鸳鸯惊起不无愁。 柳外一双飞去、却回头。


此词写得清新秀丽,饶有情趣,表现的是水乡男女青年的恋情。在秋天的烟水中,地上的鸳鸯和水中的恋人互相顾盼,相映成趣,有浓厚的生活气息。“绿荷凝恨”,拟人笔法,明写荷实则写人。




《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》

【唐】韦庄

惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。


暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。


主人公看到那碧纱窗下,孤灯荧荧,便驰骋着丰富的想象,幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来,反映了词人一种朦胧的理想和追求。




《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》

【宋】李清照

归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。


角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。


此词以寻常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。上片写黄昏后的室内外的景象,及永夜思念家乡的情景;下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅,不言愁而愁自见。




《清平乐·寒催酒醒》

【宋】晏几道

寒催酒醒。晓陌飞霜定。 背照画帘残烛影。斜月光中人静。


锦衣才子西征。万重云水初程。 翠黛倚门相送,莺肠断处难声。


小晏此词,只写了女主人的一个背影儿,作为衬托的是“残烛”、“斜月”,两句尾的一个“静”字,则是点睛之笔,于是,彻底的思念,无尽的愁绪,也就都包括在这悄然的孤寂之中了。




《满江红·昼日移阴》

【宋】周邦彦

昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。 临宝鉴、绿云撩乱,未忺妆束。 蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生肉。 背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。


重会面,犹未卜。无限事,萦心曲。 想秦筝依旧,尚鸣金屋。 芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。 最苦是、蝴蝶满园飞,无人扑。


周邦彦的集子里这首唯一的《满江红》词,以柔婉细腻的笔触,写千回百转的相思,特别是对女性的动态与心态的描摹,达到了维妙维肖的程度。



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作者:佚名
来源:宋词