今天说个特别正能量的话题，风水上说“屋大人少是凶屋。”这就是为什么皇帝寝宫都不大的原因，养心斋后头雍正皇帝的寝室才9平。
所以多数恐怖片都喜欢把鬼宅弄成一栋大别墅，《京城81号》系列的主场景就是有名的京城第一凶宅「朝内81号院」，是大凶。
《京城81号2》
将邪灵放在古老的维多利亚时代的宅邸（《邪屋》《夺魄冤灵》）或大别墅，是西方恐怖片一直热衷的，空间有如迷宫般的深渊，困扰着主角，某种程度上也用大宅作为主角内心世界的外化，甚至还可以模糊空间（《潜伏》系列）或时间（《闪灵》）的边界。
《夺魄怨灵》
《京城81号2》虽然也注重了这一点，可惜现实与过去两条线穿插的太烂，既没什么对照关系，还强行因果与轮回，尤其是，没有真正利用好这个凶宅的空间。整部片最会利用房屋特点的地方，恐怕只是用沼气来强行解释结尾了。
西方恐怖片是如何拍大房子的？它们一直注重房子的外部结构和样式，比如希翁的《惊魂记》里的老宅和旅馆的视觉元素就是一条直线和一条横线的关系，符合片中“母亲”对儿子“压制”的关系。
罗伯特·怀斯的《邪屋》（1963），是我看过的最好的利用房屋自身特点来吓人的恐怖片，黑白摄影无时无刻不透着阴森。哥特式的“鬼屋”外景全部采用鱼眼和仰角，带来一种扭曲的压迫感。内部庄严肃穆，有棱有角，有各种人类的仰角和上帝视角般的俯瞰，仿佛房屋有了灵魂。
仅从上面的剧照，你也能看出影片有意通过摄影营照视觉的压迫感。
不聊老片，来看看比较近的，温子仁《潜伏》系列的凶宅也很讲究，但凡拍到外部结构，都是各种倾斜的大仰角，房子高高在上，摇摇欲坠，也是对画面有压迫感。
人家都不玩那些玄的虚的，都是实打实的。
《潜伏》
再来看内部，楼梯一直都是电影钟爱的场景，表现主义电影时期就很常见，在恐怖片中尤为重要。《潜伏》楼梯的戏，都有一种深渊的感觉，有时会感觉角色能被吸进去。
《潜伏》
《京城81号1》也有深渊般的楼梯，
这一点是值得肯定的。
温子仁喜欢在电影中用颜色来调节气氛，红色是他最爱用的颜色，能够表现一种不安的情绪。大都是黑色背景中的点缀，并不喧宾夺主：
《潜伏》
只有特写镜头时，红色才会占据主导：
《潜伏》
温子仁其他片里的红与黑：
《死寂》
《电锯惊魂1》
《招魂2》
我们的国产可怕片也喜欢用红色搭配绿色，具体原因我就不知道了，现在这两种颜色成了国产可怕片的标配。
为什么要用这两种颜色？因为红色会联想起死亡和血液，绿色会联想起阴气和魂魄。虽然国产可怕片钟爱红与绿，可总是一股廉价影楼风，主要是配色比重和搭配有问题。
这一点起码落后西方40年，影楼画风恐怖片最早的先例是意大利铅黄恐怖片《阴风阵阵》（1977），除了红配绿，铅黄色也是主色调。
《阴风阵阵》
《京城81号1》在美术方面的考量在国内来说，算是不错的了，不过房型是不是有参考《大红灯笼高高挂》呢？后者也强调色彩对比，《京城81号1》需要做的只是把喜（红）改成丧（白），甚至还延续了后者的轴对称构图。
《京城81号1》大白灯笼高高挂
《大红灯笼高高挂》大红灯笼高高挂
《京城81号1》纵深白
《大红灯笼高高挂》纵深红
《京城81号2》轴对称构图
《大红灯笼高高挂》轴对称构图
国产可怕片的美术临摹外片不足为奇，光是那些cos海报就能出一本书了。在布景和构图上，最好别让观众看出来，比如《午夜心跳》对阿伦·雷奈的“致敬”，显得很有“逼格”。
《午夜心跳》
《去年在巴伦巴》
多数国产可怕片的投资都少得可怕，喜欢选择密闭空间，不是因为题材好，而是因为省钱。现在好多片已经不愿发生在城堡或别墅了，公寓楼才是绝佳选择，成本低廉，具有封闭性，又是中国观众熟悉的环境，容易让人产生代入感。
归根结底，公寓是现代生活中最具标志性场景之一，它在电影世界中也有很多用途，能够展示人与城市环境的关系，人与人之间的互动及微观特征。电影中，把公寓作为布景，有一种回到固定的舞台表演中的感觉。公寓作为布景，在剧院中比在电影中更为常见，因为它与演员有一种亲密的关系。
物业不好的公寓是国产可怕片尤其喜欢的，电压不稳、忘交电费家常便饭。业主虽然天生胆小，也有总爱往黑处跑的理由了。卧室、洗手间、电梯是可怕片最喜欢展示的三个场景，举三个国产可怕片的例子：《床下有人》《半夜不要照镜子》《异种》，它们很好的诠释了这三样东西。当然，这些片子如果没有足以PK《变形金刚》的声效也是白搭。
《电话谋杀案》《后窗》《蝙蝠》《盲女惊魂记》《红蝙蝠公寓》等是比较早的将公寓引入悬疑片，波兰斯基的“公寓三部曲”应该是最早让公寓参与恐怖片的。
《冷血惊魂》
《冷血惊魂》是“公寓三部曲”的首部，它的超现实主义倾向和模棱两可性，为无数心理恐怖片定下基调。影片发生在伦敦一处公寓中，妹妹因姐姐的离开，精神濒临崩溃，内心深处的恶魔开始恐吓自己。现实与精神世界发生错乱，梦魇也随之而来。
许多国产可怕片也深谙此道——真正的恐惧源于主角的内心，用来外化在超现实的场景中。波兰斯基对于心理恐怖的表达，夹着传统恐怖片的特性，通过主人公公寓内的墙壁和走廊一一表现出来，利用幽深的走廊和墙壁加强恐怖效果。
《冷血惊魂》
那些从墙壁伸出的双手，影响到后来各式各样的恐怖片，如：
《丧尸出笼》
又如——
《第十九层空间》
《京城81号1》
走廊是个好地方，它连接着几条毕竟之处，如果幽深狭长也有一种神秘的未知性，我一直记得今年重看《妖夜慌踪》时，不敢直视大银幕里黑漆漆的走廊。
《妖夜慌踪》
因为走廊尽头可能有更强大的邪恶力量在等着你，即便周遭的光源充足，尽头的未知力量依旧气场强大：
《招魂2》
《闪灵》
波兰斯基最经典的恐怖片莫过于1968年的《罗斯玛丽的婴儿》，这个故事中有很多疑神疑鬼的地方，波兰斯基拍心理戏技高一筹。
影片上映后，能够代表现代生活的公寓为传统的恐怖片注入了新鲜的活力，作为对传统恐怖片（古老的鬼屋）元素的替代。《罗斯玛丽的婴儿》优势在于将邪恶因素置于当时纽约的中心地带，把邪恶的故事设定成了现代城市生活的缩影。恐怖就在我们周围，恐惧不出不在。
《罗斯玛丽的婴儿》
“公寓三部曲”最后一部《怪房客》，是其中最晦涩难懂的一部。讲述内向的波兰裔青年独自来到巴黎，希望在此租住一间公寓。之前的房客不知出于何种原因跳楼自杀，乔迁之喜并未给他带来太多欢乐，周遭的压抑气氛无时无刻不在侵扰他的神经。这桩古老的公寓中住着许多怪人…虽然小心应对，却渐渐被他们逼向绝境。
《怪房客》中的猫眼视角，现在已经司空见惯
仔细想想，本片的故事其实特别适合国产可怕片翻拍一把，至于翻拍成什么样就不敢想了。波兰斯基的高明在于他能完全将公寓和故事引发的主题统一起来。
所以，国产可怕片要学的地方还多着呢，先从房子本身的基本功开始吧！
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