7·7事变过去80周年了,而他也消失了80年......


方大曾,一个北京小伙,他是中国最重要的战地摄影记者之一,被称为“东方卡帕”!他是让著名作家余华、著名战地记者唐师曾等顶礼膜拜的人。



7·7事变后抗日战争全面爆发,25岁的方大曾奔赴战争最激烈的前线,进行拍摄报道......从此与这个世界失联。


“比起罗伯特·卡帕,他一点都不逊色!”

—— 陈丹青


“他的作品像是三十年代留下的一份遗嘱,一份留给以后所有时代的遗嘱。”

—— 余华


“这位失踪半个世纪的摄影天才,作品能够重见天日,我可以毫不脸红地说,关键正是在下。”

—— 阮义忠


央视纪录片《寻找方大曾》



 - 消失的意义 - 

文丨余华


台北出版的《摄影家》杂志,第17期(1994年12月号)以全部的篇幅介绍了一个叫方大曾的陌生的名字。里面选登的58幅作品和不多的介绍文字吸引了我,使我迅速地熟悉了这个名字。我想,一方面是因为这个名字里隐藏着一位摄影家令人吃惊的才华,另一方面这个名字也隐藏了一个英俊健康的年轻人短暂和神秘的一生。



方大曾自拍



学生时代的方大曾在北京颐和园,他的手中正拿着一台双反相机。


1912年出生的方大曾,在北平市立第一中学毕业后,1930年考入北平中法大学经济系。他的妹妹方澄敏后来写道:“他喜欢旅行,写稿和照相。‘九一八’以后从事抗战救亡活动。绥远抗战时他到前线采访,活跃于长城内外。1937年卢沟桥事变后成为“中外新闻学社”及“全民通讯社”摄影记者,并作为“大公报”战地特派员到前方采访。”



激战前宁静的前线,一个士兵背着上了剌刀的长枪站在掩体里



防化战演习



1936年摄于绥远


他的父亲当时供职于外交部,不错的家境和父母开明的态度使他保持了摄影的爱好,这在那个时代是十分奢侈的爱好。他与一台折叠式相机相依为命,走过了很多消烟弥漫的战场,也走过了很多城市或者乡村的生活场景,走过了蒙古草原和青藏高原。这使他拥有了很多同龄青年所没有的人生经历。



日本妓女


抗战爆发后,他的行走路线就被长城内外一个接着一个的战场确定了下来,这期间他发表了很多摄影作品,同时他也写下了很多有关战争的通讯。当时他已经是一个专门报道爱国救亡事迹的著名记者了。然而随着他很快地失踪,再加上刊登他作品的报刊又很快地消失,他的才华和他的经历都成了如烟的往事。

北方冬季旷野上的卫兵


机枪手




蒋委员长的宣告


在半个世纪以后出版的《中国摄影史》里,有关他的篇幅只有一百多字。不过这一百多字的篇幅,成为了今天对那个遥远时代的藕断丝连的记忆。



方大曾在前线


方大曾为世人所知的最后的行走路线,是1937年7月在保定。7月28日,他和两位同行出发到卢沟桥前线,30日他们返回保定,当天下午保定遭受敌机轰炸,孙连仲部队连续开赴前线,接替29防线,他的同行当天晚上离开保定搭车回南方,方大曾独自一人留了下来。他留在保定是为了活着,为了继续摄影和写稿,可是得到的却是消失的命运。


士兵和百姓


医院里


在方澄敏(方大曾妹妹)长达半个多世纪的记忆里,方大曾的形象几乎是纯洁无瑕,他25岁时的突然消失,使他天真、热情和正直的个性没有去经受岁月更多更残忍的考验。而经历了将近一个世纪动荡的方澄敏,年届八十再度回忆自己的哥哥时不由百感交集。这里面蕴含着持久不变的一个妹妹的崇敬和自豪,以及一种少女般的对一个英俊和才华横溢的青年男子的憧憬,还有一个老人对一个单纯的年轻人的挚爱之情,方澄敏的记忆将这三者融为一体。



戴着防毒面罩的化学战士



示威的人群


方大曾在失踪前的两年时间里,拍摄了大量的作品,过多的野外工作使他没有时间呆在暗房里,于是暗房的工作就落到了妹妹方澄敏的手上。正是因为方澄敏介入了方大曾的工作,于是在方大曾消失之后,他的大量作品完好无损地活了下来。




运送补给品的民夫散漫地走在高山之下



寒冷的冬天里,一个死者的断臂如同折断后枯干的树枝,另一个活着的人正在剥去他身上的棉衣


方澄敏如同珍藏着对哥哥的记忆一样,珍藏着方大曾失踪前留下的全部底片。在经历了抗日战争、国内战争、全国解放、大跃进和文化大革命的种种动荡和磨难之后,方澄敏从一位端庄美丽的少女经历到了一位白发苍苍的老人,而方大曾的作品在妹妹的保护下仍然年轻和生机勃勃。


1935年方大曾在前线留影


与时代健忘的记忆绝然不同的是,方澄敏有关哥哥的个人记忆经久不衰,它不会因为方大曾的消失和刊登过他作品的报刊的消失而衰落。方大曾在方澄敏的心中深深地扎下了根,而且像树根一样随着时间的推移会越扎越深。对方澄敏来说,这已经不再是一个哥哥的形象,差不多是一个凝聚了所有男性魅力的形象。




《摄影家》杂志所刊登的方大曾的58幅作品,只是方澄敏保存的约一千张120底片中的有限选择。就像露出海面的一角可以使人领略海水中隐藏的冰山那样,这58幅才华横溢的作品栩栩如生地展示了一个遥远时代的风格。


生活在草原上的人们



军乐队



坐在长城上的孩子



集市


儿童


从画面上看,方大曾的这些作品几乎都是以抓拍的方式来完成,可是来自镜框的感觉又使人觉得这些作品的构图是精心设计的。将快门按下时的瞬间感觉和构图时的胸有成竹合二为一,这就是方大曾留给我们的不朽经历。




方大曾的作品像是三十年代留下的一份遗嘱,一份留给以后所有时代的遗嘱。这些精美的画面给今天的我们带来了旧式的火车,早已消失了的码头和工厂,布满缆绳的帆船,荒凉的土地,旧时代的战场和兵器,还有旧时代的生活和风尚。



然而那些在一瞬间被固定到画面中的身影、面容和眼神,却有着持之以恒的生机勃勃。他们神色中的欢乐、麻木、安详和激动;他们身影中的艰辛、疲惫、匆忙和悠然自得;都像他们的面容一样为我们所熟悉,都像今天人们的神色和身影。



这些三十年代的形象和今天的形象有着奇妙的一致,仿佛他们已经从半个多世纪前的120底片里脱颖而出,从他们陈旧的服装和陈旧的城市里脱颖而出,成为了今天的人们。



这些在那个已经消失的时代里留下自己瞬间形象的人,在今天可能大多已经辞世而去,就像那些已经消失了的街道和房屋,那些消失了的车站和码头。当一切都消失之后,方大曾的作品告诉我们,有一点始终不会消失,这就是人的神色和身影,它们正在世代相传。




战利品


直到去世,方澄敏仍然不能完全接受哥哥已经死去的事实,她内心深处始终隐藏着一个幻想:有一天她的哥哥就像当年突然消失那样,会突然地出现在她的面前。


《摄影家》杂志第17期(1994年12月号)

方澄敏


《摄影家》杂志所编辑的方大曾专辑里,第一幅照片就是白发苍苍的方澄敏手里拿着一幅方大曾的自拍像──年轻的方大曾坐在马上,既像是出发也像是归来。照片中的方澄敏站在门口,她期待着方大曾归来的眼神,与其说是一个妹妹的眼神,不如说是一个祖母的眼神了。两幅画面重叠到一起,使遥远的过去和活生生的现在有了可靠的连接,或者说使消失的过去逐渐地成为了今天的存在。



阮义忠拍摄的装有方大曾底片的木盒



陈申、方澄敏夫妇、阮义忠在方大曾故居前合影



方大曾像


 ● 


“历经磨难来到了生命尾声的方澄敏,她真正的幸福就是能够看到哥哥的作品可以得到社会的肯定。1993年,她同意让《摄影家》发表那些尘封的作品也正是因此。只有这样,方澄敏才会感受到半个多世纪前消失的方大曾归来了。”


 ● 


方大曾失踪第二年,1938年初,同为战地摄影师的罗伯特·卡帕从西班牙“转场”来到了中国。作为杰出战地摄影家的卡帕,其对摄影史的贡献并不只在那些已成为珍贵文献的摄影作品上,更在于他的工作态度和人生观,“如果你拍得不够好,因为你靠得还不够近”。


方大曾也许没有卡帕这样的表达能力,但有丝毫不逊于他的摄影家的素质。



方大曾 与 罗伯特·卡帕


卡帕有标准的好莱坞式的浪漫经历,而方大曾甚至连一次像样的恋爱都没有,卡帕运气挺“好”,1954年在越南触雷身亡,“逝于荣誉的顶点”(布勒松)。而方大曾1937年在前线消失得无影无踪.....


一个伟大的选手,他迅疾勇猛地

为自己和别人而战。

命运设定他

必逝于荣誉的顶点。


这是亨利·卡蒂埃-布勒松对卡帕的咏叹,卡帕的中国同行方大曾同样当之无愧。




[ 推荐阅读 ]


(下载iPhone或Android应用“经理人分享”,一个只为职业精英人群提供优质知识服务的分享平台。不做单纯的资讯推送,致力于成为你的私人智库。)

作者:佚名
来源:米拍